三弦玉指，雙鉤草字，題贈(zèng)粉團(tuán)兒

出自元代張可久《【越調(diào)】小桃紅_湖上和劉時(shí)》：

湖上和劉時(shí)中二首。
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一聲嬌燕綠楊枝，滿眼尋芳事。
塔影雷峰水邊寺，夕陽(yáng)時(shí)，畫(huà)船無(wú)數(shù)圍花市。
三弦玉指，雙鉤草字，題贈(zèng)粉團(tuán)兒。
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棹歌驚起錦鴛鴦，開(kāi)宴新亭上。
詩(shī)有新題酒無(wú)量，醉何妨？長(zhǎng)吟笑倚闌干望。
西湖夜涼，吳姬低唱，畫(huà)舫宿荷香。
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注釋參考

三弦

三弦 (sānxián) 弦樂(lè)器,琴身兩面蒙蟒皮,上端有長(zhǎng)柄,有三根弦,用于曲藝伴奏 samisen;samsien;Chinese trichord sanxian

玉指

(1).稱美人的手指?！稑?lè)府詩(shī)集·清商曲辭一·子夜歌之四十一》：“朱口發(fā)艷歌，玉指弄嬌絃?！?唐孟浩然《宴張記室宅》詩(shī)：“玉指調(diào)箏柱，金泥飾舞羅?！?清鄭燮《題雙美人圖》詩(shī)：“玉指尖纖指何許，似笑姮娥無(wú)伴侶。”

(2).指冰柱。唐孟郊《晚雪吟》：“小兒擊玉指，大耋歌圣朝。”

雙鉤

亦作“ 雙鉤 ”。亦作“ 雙勾 ”。 1.古代藏鉤游戲。唐李商隱《代應(yīng)》詩(shī)之二：“昨夜雙鉤敗，今朝百草輸。” 朱鶴齡注引晉周處《風(fēng)土記》：“ 義陽(yáng) 臘日飲祭之后，叟嫗兒童為藏鉤之戲，分為二曹，以校勝負(fù)。” 馮浩注：“雙鉤即藏鉤?！?/p>

(2).成對(duì)的掛鉤。明陳海樵《錦纏道·惜別》曲：“憶風(fēng)流，醉眠在吳姬酒樓，錦帳控雙鉤，未言時(shí)早自覺(jué)密意先投?！?清汪元爵《雙頭牡丹》賦：“窗橫六扇，簾靜雙鉤。”

(3).古代指女子纏足的形狀。明單本《蕉帕記·幻形》：“妝罷脂香在手，行來(lái)羞蹴雙鉤?！?清蒲松齡《聊齋志異·寄生》：“著松花色，細(xì)褶繡裙，雙鉤微露，神仙不啻也?！薄痘ㄔ潞邸返诙换兀骸肮请p雙白足，自然也好，最難看是蓮船半尺假作蓮瓣雙鉤?！?/p>

(4).書(shū)寫毛筆字的一種執(zhí)筆方法。宋計(jì)有功《唐詩(shī)紀(jì)事·陸希聲》八：“古之善書(shū)，鮮有得筆法者。希聲得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用筆雙鉤，則點(diǎn)遒勁，而盡妙矣，謂之撥鐙法?！?宋黃庭堅(jiān) 《論書(shū)》：“凡學(xué)書(shū)，欲先學(xué)用筆。用筆之法，欲雙鉤迴腕，掌虛指實(shí)，以無(wú)名指倚筆，則有力?！?宋黃庭堅(jiān) 《論書(shū)》：“凡學(xué)字時(shí)，先當(dāng)雙鉤，用兩指相疊，蹙筆壓無(wú)名指，高提筆，令腕隨己意左右?！?/p>

(5).摹寫的一種方法。用線條鉤出所摹的字筆畫(huà)的四周，構(gòu)成空心筆畫(huà)的字體。宋姜夔《續(xù)書(shū)譜·臨》：“雙鉤之法，須得墨暈不出字外，或郭填其內(nèi)，或朱其背，正得肥瘦之本體?！?宋陸游《地僻》詩(shī)：“幾凈雙鉤摹古帖，甕香小啜試新醅?！?明沉德符《敝帚軒剩語(yǔ)·小楷墨刻》：“ 董來(lái)借摹，予懼其不歸也，信手對(duì)臨百餘字以應(yīng)之，并未曾雙鉤及過(guò)朱，不意其遽入石也?！?清昭槤《嘯亭雜錄·賜福字》：“其內(nèi)廷翰林及乾清門侍衛(wèi)，皆賜雙鉤‘?！?，蓋御筆勒石者也?！?/p>

(6).中國(guó)畫(huà)技法之一。黃若舟《花鳥(niǎo)畫(huà)技法·勾勒輪廓》：“中國(guó)畫(huà)寫生是先用炭條輕輕地勾出輪廓……再用毛筆加工細(xì)描，用純熟的手法勾勒出生動(dòng)活潑的線條，所以勾勒畫(huà)法，是用線條描出物體形象的輪廓。因?yàn)閺膬蓷l線勾成物形，又稱為雙勾畫(huà)法?！?朱自清《你我·＜子愷漫畫(huà)＞代序》：“里面有一幅……畫(huà)著一個(gè)微側(cè)的半身像：他嚴(yán)肅的臉上戴著睛鏡，有三五顆雙鉤淚珠兒，滴滴搭搭歷歷落落地從眼睛里掉下來(lái)。”