隨著AI繪畫技術(shù)的進(jìn)步，“降本增效”的工具價(jià)值正從概念走向?qū)嵺`，就連國內(nèi)老牌漫畫雜志《漫畫派對(duì)》也已公開刊登AI生成的作品。這股風(fēng)潮在日本這個(gè)“二次元圣地”的漫畫家群體中同樣顯著，越來越多的創(chuàng)作者選擇擁抱這項(xiàng)技術(shù)。

　　以《殺戮都市》《犬屋敷》等作品知名的漫畫家奧浩哉，如今已深度“沉浸”于使用AI進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他的社交媒體賬號(hào)上，AI生成的美女作品幾乎每日可見。他自己也將本人作品投喂給AI進(jìn)行“學(xué)習(xí)”生成。關(guān)于未來創(chuàng)作，奧浩哉的態(tài)度頗為典型：他坦言“非常感謝”AI，表示未來創(chuàng)作在人物部分會(huì)親手繪制，但會(huì)將背景繪制等環(huán)節(jié)交由AI輔助，以節(jié)省大量工作時(shí)間。

　　抱有類似想法的作者并非孤例。近期因在《少年JUMP+》上連載新作《大小姐的仆人》而陷入爭議的ヤギ君便是另一位典型代表。早在去年12月，他就曾興奮地透露，通過AI輔助繪制背景，他感覺自己“限制被解除”，找回了創(chuàng)作的激情。他甚至曾半開玩笑地設(shè)想，將自己舊作《殺戮之王》完全交給AI重繪上色，并制作成全彩版本以推出單行本。

　　然而，當(dāng)《大小姐的仆人》正式連載后，讀者們很快發(fā)現(xiàn)了畫風(fēng)不統(tǒng)一，背景與人物、乃至不同人物間的描繪風(fēng)格存在割裂感，部分畫面細(xì)節(jié)頗有AI生成圖像的典型特征。結(jié)合ヤギ君此前公開發(fā)布的AI創(chuàng)作傾向與言論，大量網(wǎng)友質(zhì)疑他在連載中使用了AI輔助。盡管ヤギ君本人與JUMP+平臺(tái)并未公開承認(rèn)，但這場輿論風(fēng)波已迅速發(fā)酵成“大炎上”(網(wǎng)絡(luò)熱議與批評(píng))。

　　ヤギ君隨后的一條推文似乎是在回應(yīng)爭議。他表示當(dāng)一個(gè)新奇的方法被發(fā)明時(shí)，自己覺得“絕對(duì)能成話題”，但實(shí)際操作后才發(fā)現(xiàn)“比想象中還離譜”，而最驚訝的竟是自己。這番曖昧的表態(tài)也未能平息風(fēng)波。

　　實(shí)際上，這已非JUMP+平臺(tái)首次因AI漫畫陷入輿論風(fēng)波。此前便有作品因被確認(rèn)為完全AI創(chuàng)作，雖然一度獲得連載爭奪賽第一，最終仍被平臺(tái)方以“AI漫畫無刊載資格”為由取消資格并“腰斬”。

　　對(duì)于漫畫家使用AI輔助創(chuàng)作這件事，社會(huì)輿論呈現(xiàn)分裂。支持者認(rèn)為，將背景、路人等次要角色交由AI完成，能使作者將更多精力投入到核心的劇情、人物刻畫中去，這是繪畫工具從手繪轉(zhuǎn)向板繪后的又一次技術(shù)演進(jìn)，是時(shí)代發(fā)展的必然。而反對(duì)者則認(rèn)為，使用AI有敷衍了事、缺乏“工匠精神”的嫌疑。更有極端觀點(diǎn)將AI繪畫視為對(duì)藝術(shù)的褻瀆，認(rèn)為使用AI的作者不應(yīng)再被視為真正的藝術(shù)家。

　　無論如何，當(dāng)AI繪畫日益滲入內(nèi)容創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)，它不僅帶來了效率上的變革，也正前所未有地挑動(dòng)著行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)、道德的神經(jīng)與藝術(shù)的定義。